KITAINDONESIASATU.COM – Seiring berjalannya waktu, banyak lukisan kuno dan peninggalan bersejarah yang mengalami masalah seperti cat mengelupas dan kerusakan struktural.
Namun seorang mahasiswa dari Massachusetts Institute of Technology di Jerman baru-baru ini mengusulkan metode restorasi inovatif, yang menggabungkan AI dan teknologi pencetakan.
Melalui inovasi ini untuk menyelesaikan restorasi lukisan abad ke-15 hanya membutuhkan waktu 3,5 jam tanpa menggunakan kuas atau mengoleskan cat.
Dilansir kantor berita CNA Taiwan mengungkap, hasilnya seperti dipublikasikan di jurnal ilmiah Nature, yang memicu diskusi hangat di komunitas akademis Eropa belakangan ini.
Teknik ini dikembangkan oleh Alex Kachkine, seorang mahasiswa teknik mesin di Massachusetts Institute of Technology (MIT), yang menggunakan lukisan anonim abad ke-15 yang rusak parah tentang Perawan dan Anak sebagai subjek eksperimennya.
Lukisan itu telah dicat ulang dan diperbaiki berkali-kali sehingga lukisannya buram dan detailnya sulit dilihat.
Kachikin memiliki minat yang kuat pada seni sejak kecil dan telah mempelajari sendiri teknik restorasi manual tradisional.
“Restorasi tradisional memang menarik, tetapi sangat memakan waktu,” kata Alex Kachkine.
Ia memperkirakan bahwa dibutuhkan waktu rata-rata sekitar 230 jam untuk merestorasi lukisan tersebut, sedangkan teknologi baru yang ia kembangkan hanya membutuhkan waktu 3,5 jam saja.
Proses restorasinya pertama-tama secara manual menghilangkan lapisan yang ditambahkan oleh generasi berikutnya pada lukisan, mempertahankan pigmen asli, lalu memindai gambar dengan peralatan beresolusi tinggi dan mengimpornya ke sistem AI, selanjutnya ditulisnya untuk dianalisis.
AI mengidentifikasi lebih dari 5.600 area yang rusak, merekonstruksi gambar berdasarkan gaya sapuan kuas dan tekstur warna, dan memilih skema warna komplementer terdekat dari lebih dari 50.000 corak.
Setelah AI selesai, Kachikin akan mencetak gambar yang direkonstruksi ke dalam film plastik yang sangat tipis.
Untuk menyajikan cahaya, bayangan, dan warna lukisan dengan tepat, ia terlebih dahulu mencetak tinta dasar putih, lalu mencetak ulang tinta warna untuk meningkatkan efek visual.
Film plastik ini akan pas dengan area lukisan yang rusak. Dari sudut pandang pemirsa, lukisan itu tampaknya telah dikembalikan ke tampilan aslinya, tetapi tidak ada pigmen baru yang ditambahkan ke lukisan itu sendiri.
Kachikin menekankan bahwa ini bukan sekadar restorasi digital, tetapi restorasi visual lukisan fisik tanpa merusak aslinya.
Ia menunjukkan bahwa teknologi ini memiliki dua keunggulan utama yakni reversibilitas dan transparansi tinggi.
Lapisan film yang ditempel dapat dengan mudah dilepas tanpa menyebabkan kerusakan permanen pada lukisan.
Proses restorasi AI juga terekam secara menyeluruh, yang memudahkan untuk perbandingan dan rekonstruksi di masa mendatang.
Setelah penelitian Kachkin tentang penggunaan AI dan teknologi pencetakan untuk merestorasi lukisan diterbitkan, hal itu menarik perhatian dan diskusi di komunitas akademis Eropa.
Gunnar Heydenreich, seorang sarjana restorasi peninggalan budaya dan sejarah seni asal Jerman, memperingatkan bahwa pekerjaan restorasi tidak boleh sepenuhnya diserahkan kepada AI.
Terutama ketika AI hanya beroperasi berdasarkan logika gambar, yang dapat melanggar etika restorasi.
Ia mengutip eksperimen Kachkin sebagai contoh, dengan menunjukkan bahwa sistem AI pernah menyatukan gambar lukisan lain ke dalam kepala Anak Kristus.
Meskipun gaya keseluruhannya terkoordinasi, gaya tersebut tidak memiliki dasar historis dan sama saja dengan menciptakan gambar fiktif.
Heidenreich menekankan bahwa menurut Piagam Venesia yang diterima secara internasional, pemulihan peninggalan budaya harus didasarkan pada bukti yang dapat diverifikasi dan tidak boleh direproduksi secara kreatif.
Ia percaya bahwa karya seni harus mempertahankan jejak sejarah dan pemulihan.
Bahkan jika rusak, tanda-tanda penuaan dan berbintik-bintik ini merupakan bagian dari nilai karya tersebut.
Hartmut Kutzke, pakar konservasi dan restorasi seni di Universitas Oslo, optimis dengan penelitian Kachikin.
Ia mengemukakan bahwa teknologi ini memerlukan kombinasi pengetahuan lintas disiplin seperti sejarah seni, restorasi, dan ilmu komputer, dan sulit diterapkan, tetapi jika dapat dikembangkan lebih lanjut, metode cepat dan murah ini berpotensi untuk diterapkan secara luas.
Kutsk yakin bahwa penelitian Kachikin sangat membantu untuk lukisan-lukisan yang relatif tidak penting dan tidak akan diprioritaskan untuk direstorasi.
Selain itu, bagi banyak lembaga koleksi kecil dan menengah yang tidak mampu membayar biaya restorasi tradisional yang tinggi, ini mungkin merupakan teknologi yang memungkinkan koleksi yang telah lama terlupakan untuk melihat cahaya matahari lagi dan menjadi pusat perhatian publik. **
